在告假事件上，穆勒－兰斯涓滴没有刁难顾洛北，一起大开绿灯。只破钞一下下午的时候，顾洛北就把黉舍的事件措置好了。
看着顾洛北眼神里闪动着镇静的光芒，理查德－凯利也显得很冲动，不但因为演员如此勤奋，对于电影的拍摄是再好不过了，也因为找到了知音，“对，就是如许的。在影片开端时，天空坠落的飞机引擎就是‘圣物’，小镇里的其他住民都是‘被控体’。此中兔子打扮的弗兰克和女配角格雷琴都是‘死控体’，弗兰克利用异次元通道和东尼停止了相同，而格雷琴则是直接和东尼停止打仗，他们在离线宇宙里独一的感化就是设置‘指导圈套’，包管东尼体味统统本相并胜利地将‘圣物’及时送回原发宇宙。”
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黉舍的事情非常简朴，但是“灭亡幻觉”这个脚本却让顾洛北犯难了。这个脚本本身实在并没有多庞大，故事是遵循时候挨次论述的，人物和情节也相对比较端方，在脚本中几近没有插曲式段落和非时候挨次组合段，也根基没有笼统的和偶然义的镜头，统统都是保持传统的叙事体例，但看完第一遍脚本，脑海里却留下了很多问号，没法把全部情节连贯起来。
应战演技，他的确是有些担忧的，那天和安妮－海瑟薇聊电话时可不是随口扯谈的。要么就不做，既然决定要出演电影了，就要做好，乃至还要出彩。以是，顾洛北对于本身的第一个角色是非常正视的。
进入剧组的第一天，顾洛北就见到了德鲁－巴里摩尔，这位年仅二十五岁就经历了文娱圈起起伏伏的女演员，此时已经完整走出了阴霾，更因为“轰隆娇娃”的大热而容光抖擞，固然因为耐久喝酒和吸毒，她的容颜近春秋看起来还要老一些，但不成否定的是，现在的德鲁－巴里摩尔的确是有本身魅力的。
“灭亡幻觉”固然说不必然比“穆赫兰道”冷傲，但也一样是一部晦涩难懂的电影。顾洛北把脚本里提到的那本“时空观光奥义书（The.Philosophy.Of.Time.Travel）”细心浏览了一遍，才找到了电影的答案。固然这本书里提到的名词，在电影当中重新到尾都没有明白地呈现过，但倒是“灭亡幻觉”这个脚本所构建体系的底子。
和理查德－凯利谈完以后，顾洛北就找到了德鲁－巴里摩尔，从七岁就开端演戏的德鲁－巴里摩尔，必定能够给顾洛北一些建议。
体味别人的归纳，是一种上风，起码能够增加顾洛北对这个角色的了解，但要闪现出角色的特性、要揭示出本身对演技的了解，则还是要从本身解缆，重头开端。就拿“灭亡幻觉”来讲，顾洛北是顾洛北，杰克－吉伦哈尔是杰克－吉伦哈尔，就算顾洛北遵循杰克－吉伦哈尔的体例停止演出，也不见得就能掌控住这个角色的神韵。
我们糊口在危急四伏的原发宇宙中，因为某些不成知的启事，原发宇宙会偶尔偏离普通的时候轨道，走向必定毁灭的岔路：离线宇宙。离线宇宙呈现的第一个信号就是“圣物”的来临。为了制止全部天下的毁灭，被上帝选中的“**接管者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”归复原发宇宙。而他四周的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一艰巨的任务。在这以后，离线宇宙将定时封闭，原发宇宙则返回“岔路”的起点，持续沿原有方向运转。而包含“**接管者”在内的统统“被控体”，都将不复影象，心中只留些许残篇，仿佛大梦刚醒。
“那么，二十八天六小时四十二分十二秒就是离线宇宙的大限时候，那一刻的到来，就是天下末日，对吧？”顾洛北的话，获得了理查德－凯利连连点头的承认，“那么，故事就是需求东尼捐躯本身，把圣物送回原发宇宙。弗兰克和格雷琴一向在指导东尼，东尼从无知到体味，到明白了本身的宿命；从苍茫惶恐到惊骇哀伤，再到顺从，最后才接管这个究竟。就是这个脚本的主线！”最后，顾洛北乃至没有再扣问是否如此，而是鉴定地用必定句陈述到。