每当想起马尔克斯写完《百年孤傲》时的景象，总有一种特别的打动。作家走下幽闭的小阁楼，老婆用一种不带问号的口气问他：克雷地亚上校死了。加西亚？马尔克斯哭了。我想这是一种至美至大的境地。写完这部小说后，我走削发门，把作为这部作品背景的地区重走了一遭，我需求从地理上重新将其感受一遍。不然，它真要变成小说里那种模样了。眼下，我最需求的是使统统都答复到普通的状况。小说是具有超出性的，因此天下的面孔在实际中完整能够是别的一种模样。
两其中篇完成已是夏季，我是坐在火炉边写完这些故事的。此时，灰尘才算完整落定了。窗外不远的山坡上，疏朗的桦林间是班驳的积雪。涤尽了浮尘的积雪在阳光下闪动着幽微的光芒。
起码在我想到下一部作品的时候，我看到了持续尽力的方向，而不会像刚在电脑上打出这部小说的第一行字句时，那样游移不定，那样苍茫。
一种更能为人所接管的说法应当是：汗青与实际本身的面孔，更加广漠，更加深远，一样一段实际，一种空间，具有成为多种故事的能够性。以是，这部小说，只是写出了我精神与精力原乡的一个方面，只是写出了它的一种状况，或者说是我对它某一方面的了解。我不能假想本身写一种全景式的鸿篇巨制，写一种幅面很宽的东西，那样的话，能够会过于拘泥于汗青与实际，能够在很大程度上被营建实在感耗散精力，很难有本身的抱负与生发。我信赖，作家在长篇小说中从畴昔那种上帝般的全知全能到明天更本性化、更加置身此中的论述，这不止是小说看法的窜改，作家的才气也产生了一些窜改。或者说，这个期间挑选了另一类才具的人来担负作家这个职业。
而当某种奥秘的风从某个特定的方向吹来，落定的灰尘又出现，当时，我的手指不得不像一个跳舞症患者，在电脑键盘上猖獗地跳动了。下一部小说，我想变更一个主题，关于精神与精力上的两重流浪。看哪，落定的灰尘又微微出现，山间的通衢上，藐小的石英砂尘在阳光下闪动出刺眼的光芒。我的人本来就在路上，现在是多么好，我的心也在路上了。
在我们国度，在这个象形表意的方块笔墨统治的国度里，人们在浏览这类外族题材的作品时，会更多地对内里一些独特的风习感到一种特别的兴趣。作为这本书的作者，我并不反对大师如许做，但同时也但愿大师重视到在我前面提到过的那种遍及性。因为这类遍及性才是我在作品中着力追随的东西。这本书从构思到现在，我都尽了最大的力量，不把外族的糊口写成一种村歌式的东西。很长时候以来，一种风行的外族题材写法使严格糊口中张扬的生命力，在一种成心偶然的装点中，被硬化于无形当中。
在我记念或者按照某种豪情臆造的故里中，人是主体。即或将其当作一种文明标记来对待，也显得相称简练有力。而在当代社会，人的内心更多的隐蔽与盘曲，却制止不了被一些更大的力量超出与充满的运气。如果考虑到这些技术的，政治的力量是多么强大，那么，人的详细代价被忽视不计，也就不难了解了。实在，很多人道灵上的东西，在此前就已经被本身所忘记。
我也不希冀本身的小说雅俗共赏。