克里斯一范朋克自从“影象碎片”以后就对克里斯托常诺兰赏识非常，而对埃文一贝尔的赞美更是从“灭亡幻觉”就由来已久了。这一次的“白夜追凶”他当然没有错过的来由。
同时，艾略特十特在“首映”的批评也不落下风，高举攻讦大旗。
诺兰在演员的挑选上，能够说是铤而走险，也能够说是神来之笔。
影片的名字为“失眠症（insomnia），实在只是配角威尔心中的一个外界身分罢了，失眠让威尔变得浑浑噩噩、云里雾里，人的思惟因为阵阵倦意而变得迟缓板滞。影片的镜头更是以一种认识流的形状传达着一bō又一bō的烦躁不安信号。
这一点，在埃文一贝尔看完首映式的成片以后，更加果断起来。或许，此时克里斯托弗一诺兰还没有成熟起来，但“白夜追凶”还是不失为一部出sè的作品。全场观众在电影结束时，收回的感喟，另有脸上遗留下来的疑huò和不解，都证了然埃文一贝尔的设法。
固然影片加了很多闪回，但还是略显混乱。而电影在末端处借威尔与女房东倾述之口，揭露了片中几次呈现的血液渗过纤维的镜头的真正启事，但也没有产生力挽狂澜的奇效。因为这是被无数编剧导演玩烂了的把戏。如果不是埃文一贝尔和罗宾一威廉姆斯的加盟，或许这部电影就要藏匿在芸芸众影当中了。
影片以极昼为背景，将其作为形成威尔失眠的一个身分。但在我看来，如许的设想意义不大。固然影片huā了很多细节来描述极昼气候对初来乍到的多莫的影响，如分不明净日与夜晚、把窗户都封上仍然感觉房间太亮等，但多莫失眠的本源更多是来自于内心的缠绕与斗争。影片也恰是但愿通过这类人物内心的痛苦来描画“自保，本xìng与知己之间的对峙对人物精力上的折磨与培植。这类极昼气候，就成了可有可无的可替代品。换言之，就算把故事产生的地点换成气候温馨的新西兰，配角在内心极度纠结的情境下也完整能够失眠。
克里斯托弗一诺兰的这部影片“白夜追凶，恰是这范例惊悚影片中的佳作。大量的内心戏分通过两位主演高深的演出闪现出来，让观众从心机上与剧中角sè产生共通的心灵默契，体味故事人物在进退维谷的景况下所面对的艰巨决定与jī烈的内心抵触。
以笑剧广为人知的罗宾一威廉姆斯，应战了奸刁jiān诈的小说家这个鄙陋形象，他还是那么笑容可掬、话语温和，但已经是绵里藏针、步步紧逼。特别是他以电话诉说本身作案过程的戏份特别出色，刚开端另有些不安，仿佛难以开口，垂垂地越说越〖兴〗奋，就像描述一件值得高傲的事情似的。而在杀人以后，他又规复了侦察小说家固有的沉着周到形象。无疑，他奉献了一次出色的演出。
“大多数冠以“心机惊悚，的电影，都会将重点放在描画影片角sè丰富庞大的内心天下，通过镜头能够捕获到的视听形式，以此扩大电影的内容、强化其深度，闪现人物的心机情感，从而达到认识屏幕化的目标。
但埃文一贝尔却不如许以为，要不然他当初也不会接下这个脚本了。埃文一贝尔以为，这部电影应当是诺兰电影中最被忽视的一部，或许是这部电影仅仅是克里斯托弗一诺兰的第二部长篇电影，诺兰式气势尚未完整觉醒。但是，在看这部电影时，埃文贝尔的思路老是跟着威尔一多莫一起前行，一同思虑、一同追随蛛丝马迹、一同追击凶手，乃至在被电影情节吸引以后，会跟着威尔一多莫的情感一起起伏一起纠结，在公理和罪过的边沿不竭挣扎。