想到了一个在杜勃林礼教中长大的女孩，受了运命的播弄，被迁到了这一个极边的咖啡馆里，我就问她，何故会弄到此地来的？她就奉告我说，她分开杜勃林的时候，还只要十六岁，六年前她是到巴黎来做一家人家的家庭西席的。她老和小孩子们到鲁克散蒲儿古公园去玩，并且对他们说的是英国话。有一天有一个门生和她在同一张椅子地坐在她的边上。其他的事情，能够不必说而轻易地想得出了。但是他没有钱养她，以是她不得不到这一家咖啡馆来作工度日。
“我是爱尔兰人。是杜勃林人。”
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喜好巴黎的人，总喜好听巴黎的街名，因为街名和米分饰的墙上紧靠着的扶梯，古铜色的前门，叫门的铃索等，是唤起巴黎糊口的影象的线索，并且达伐利蜜斯本身，就是一个忘不了的好记念，因为她是皇家剧院的一名□□。我的朋友，也是一个令人不能健忘的怪物，因为他也是一个以不化钱逛女报酬名誉的浪荡子，他的主义是“事情完后，她若喜好到我画室里来玩玩，那我们落得在一道欢愉欢愉。”但是不管他的主义是如何的不肯为妇人化钱，而当我在达伐利蜜斯的室内看她的装潢品的时候，和当她出来见我们的时候，他的那种慎重声明，我想是能够不必的。她的起坐室里，装潢着些十六世纪的铜物，掘雷斯顿的人形，上面有银的装潢的橱棚，三张蒲奢的画──代表蒲奢的法国，比利时，意大利三期间的风格的三张画。当我看了这些装潢品，正在赞美的时候，他却慎重地申明说，这些并不是他送她的，她出来见我们的时候，他又慎重地申明说，她手上的手钏，也并不是他送她的，他的这一种申明，我感觉是多事。我感觉特别提起他的不送她东西这些话来，或者是一种不大高贵的兴趣，因为他的说话，曾使她感到了不快，并且实际上我也看出了她的同他一道出去用饭，仿佛并分歧平常一样的非常欢乐似的。
就是现在，托儿托尼，也还是文学艺术家的集会之所，这些文人艺士约莫在五点钟的时候，都会到来的，我到巴黎的那一天以是也一向的进了这托儿托尼。到那儿去露一露脸，便能够使大师晓得，我是在巴黎了。托儿托尼的确是一种变相的公布所。是在托儿托尼，我就于那一天遇见了一名青年。我的一名老朋友，是一名天赋画家，他有一张画在鲁克散蒲儿古摆设着，巴黎女子大略都喜好他的。这一名青年，就是艾儿佛，他拉住了我的手，很努力的对我说：“我正在找你，”他说他闻声了我的到来，以是从妈特兰起到托儿托尼止，差未几几家咖啡馆都找遍了。他的以是要找我，就是因为他想找我去和达伐利蜜斯一道用饭，我们先要上加飘新街去接她去，我把这街名写出来，并不因为是她所住的街和我的有关，却因为这名字是一种唤起影象的质料。
感觉自家是再也不会回司各脱兰来了，司替文生在他的《a》的序文上说：“同梦境似的父）的幼时，我也瞥见在那极北一角的生命的源流一向下来，还带着些歌泣的声音，最后轮番到我就同山洪瀑发似的将我奔腾远送到这极边的岛国里来了。运命的播弄使我不得不歌颂，不得不昂首。”的，仿佛是一边在写，一边他还在那边追逐幻影的模样，你说是也不是？并且这一句话还能够使我们遐想到扑火的灯蛾身上去。