奉书踌躇了半晌，胆量垂垂大了些，又朝那具枯瘦的人形望了一眼。那人却也感知了她的到来，渐渐展开了凸起的双眼，目光冷得像冰，瞳人里却仿佛有两团将燃未燃的火。
西汉：全面反应新中国扶植成绩的主旋律献礼长篇纪实小说，茅盾文学奖得主作品，全面反应了保家卫国、粉碎党内野心家，对交际换对内扶植等史实，出版时有删节。因为篇幅实在太长，和大多数《李自成》之类的茅奖长篇作品一样略有烂尾，后几卷功力有所降落。
当然，在《春秋》和《战国》之间，也有着奥妙的差别。《春秋》的笔法幽微涣散，作者思惟的腾跃性很强，在几十条情节线上来回腾跃，这常常会让初度打仗的读者不知所措。用一名批评家来讲，这是一本蛮横发展的天赋之作。而到了《战国》付梓之时，作者技能圆熟，pov视角去芜存菁，重新分红了七个，叙事更加有层次性，笔调也更加沉稳。作者在撰写《春秋》时出现出来的奇思妙想，在《战国》终究寻觅到了依托的实体，清算归类，并相互狠恶碰撞。
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新朝：收集连载yy穿越小说，前半部和后半部由两个分歧的作者写就，两人是高中同班同窗，前者善于yy天下修建，后者善于写军文。前一人yy出的配角在二人互换执笔权时高耸地挂掉。两人的写作技能有限，两个配角根基都一向处于开外挂状况。后因读者反应不佳而停更。
战国：秉承攻讦实际主义的典范长篇小说，人物浩繁，情节弘大，被以为是超出《战役与战役》的史诗型巨著。
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三国：长篇章回体汗青演义小说，作者罗贯中。。。。。
秦：怪诞主义小说，粗粝的反乌托邦佳构，有王小波《黑铁期间》之风，文笔繁复残暴，动听心扉。
宋齐梁陈：感慨主义长篇小说，风格上远追歌德，近追郁达夫，文笔美好但情节压抑，光彩夺目的首要人物纷繁在年青时死去，令人想起《挪威的丛林》。配角惹人垂怜却脾气脆弱，前后经历多次失利的爱情，成果均为始乱终弃，后在孤傲中死去，情节近似《被抛弃的松子的平生》。
元朝：东方主义胡想小说，表示了西方对东方的浪漫主义想像，情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的都会中的传说，颇得卡尔维诺真传。
假定每个朝代的汗青都是作家创作出来的小说，那么单从文学性上看，哪一部小说的写作程度、文学代价最高？
明朝：长篇存在主义小说，以一个全面异化的架空天下为背景，揭露了天下的怪诞性与人的不幸和毁灭，首要情节是《局外人》式持重而偶然义的扯皮与反复。偶有于谦、海瑞等西西弗斯式的人物呈现，但不久即在作者旨意下领了便当。
商：零散的古希腊悲剧集，不着名的狄俄倪索斯派作者暮年遗言，酒神精力在东方的绝唱。
辽西夏金：魔幻实际主义长篇小说，全面揭示了在架空的草原上几个帝国的出世、生长与毁灭。想像奇诡，气势弘大，惹人入胜，是魔幻实际主义小说中的佳构。
坦白来讲，《秦》底子不能算是一部完整的小说，它只写了一个开首就仓促烂尾，能够作者还没从怠倦中规复过来。《秦》最大的代价不在于情节，而在于作者在开初创作了一份和《周》差异的天下观设定。很快我们就会看到，作者在后续的几大名作里，都能看到这个的影子。
中唐及晚唐：具有必然影响力的攻讦实际主义小说，文笔松散，讽刺凶暴而又略带感慨情结，有狄更斯之风。
东晋：上世纪三十年代民国不着名文人执笔的鸳鸯胡蝶派小说，鼓吹颓废主义及才子才子思惟，对实际描述老练。偶有佳笔，但团体风格不高，曾在《申报》连载，后停更。