同时开两个坑，这对任何作家来讲都是个沉重的承担。是以在写完《战国》和《东周》以后，作者并没有顿时开端新的长篇巨著，先写了一个笔调冷峻严格的短篇《秦》。
北宋：攻讦实际主义集大成的巨著，中国版《人间笑剧》，是一部社会民风的百科全书，描述细致，人物浩繁且涵盖社会各个阶层，被以为是最后的古典主义典范作品。
晚明：玄色诙谐气势的短篇小说，秉承反豪杰主义思惟，有《二十二条军规》之风，惹人捧腹。
《汉》是一部充满了阳刚之气的武侠巨著。它以《秦》为底本，又从《春秋》、《战国》中汲取了创作理念，乃至另有几丝担当自《周》的气势――但未几――能够说是集前期之大成的成熟之作。笔调内敛俭朴，但字里行间都充满着武勇和刚烈。可贵的是，作者还第一次在作品里引入异域风情，让整部作品看上去更加丰富多彩。与此同时，儒家的主题开端被几次提及，并成为一条首要的精力线索，贯穿全部创作生涯。
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十六国：奇葩的哥特主义实际小说，阴沉血腥，作者的杀人决计胜于田中芳树，因为部分描述过于限定级而一度被列为□□。
商：零散的古希腊悲剧集，不着名的狄俄倪索斯派作者暮年遗言，酒神精力在东方的绝唱。
西周：以天下观松散著称的奇特小说，作者擅善于修建天下而非塑造人物，具有光鲜的工程师气势，这一点酷似刘慈欣。
当然，在《春秋》和《战国》之间，也有着奥妙的差别。《春秋》的笔法幽微涣散，作者思惟的腾跃性很强，在几十条情节线上来回腾跃，这常常会让初度打仗的读者不知所措。用一名批评家来讲，这是一本蛮横发展的天赋之作。而到了《战国》付梓之时，作者技能圆熟，pov视角去芜存菁，重新分红了七个，叙事更加有层次性，笔调也更加沉稳。作者在撰写《春秋》时出现出来的奇思妙想，在《战国》终究寻觅到了依托的实体，清算归类，并相互狠恶碰撞。
隋朝：某古典章回体小说作家初期的练笔之作，情节攀仿陈迹较着，未结束。
当奉书发觉本身走得太近时，已经晚了。面前的枯骨俄然发作出她设想不到的力量，挺身跃起，一把将她撩倒在地。她一阵头晕目炫，随即只感觉喉头一紧，一只劲瘦有力的手掌卡在了脖颈上。
―――先写这些吧，前面的大师能够脑补――
关于《汉》的创作，另有一段逸闻。当作者写到一半的时候，临时有事，没法执笔，便请了一名朋友做长久的代笔。可当作者返来时，却发明《汉》的故事靠近结束。当时作者在文中塑造了一名近乎完美的角色，代笔者非常讨厌，笔锋一转，把那位角色写成了一个假装贤人的篡位者，并摧毁了几近全部故事根本。作者返来时，发明究竟已经没法挽回，不得不窜改纲领，花了很大力量把故事拉回到普通的轨道。
是以，我们能够得出一个结论：《秦》是一部不胜利的小说，但倒是一个超卓的故事纲领和天下观设定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《汉》。
辽西夏金：魔幻实际主义长篇小说，全面揭示了在架空的草原上几个帝国的出世、生长与毁灭。想像奇诡，气势弘大，惹人入胜，是魔幻实际主义小说中的佳构。
春秋：古典浪漫主义巨著，作者设想力丰富但对情节节制力有限，导致支线过量而中间不较着。后诸多章节在传播中散逸，余下章节以短篇小说集与人物小传的情势被编录出版，颇受好评，周边浩繁。