是以，我们能够得出一个结论：《秦》是一部不胜利的小说，但倒是一个超卓的故事纲领和天下观设定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《汉》。
西汉：全面反应新中国扶植成绩的主旋律献礼长篇纪实小说，茅盾文学奖得主作品，全面反应了保家卫国、粉碎党内野心家，对交际换对内扶植等史实，出版时有删节。因为篇幅实在太长，和大多数《李自成》之类的茅奖长篇作品一样略有烂尾，后几卷功力有所降落。
以是一个比较靠近本相的观点是：作者在动笔前已经有了一个弘大构思，本来想用在《秦》里。但是它太怠倦了，方才动笔，便不得不敏捷结束这部短篇，乃至于这个构思根本来不及阐扬出结果。它感觉如许未免太可惜了，就伶仃把纲领抽出来，用鄙人一部作品里。
清前期：秉承反乌托邦主义的蒸汽朋克小说，思惟内核近似于《斑斓新天下》。故事的背景是一个貌似强大稳定，物质文明昌隆，实则隐含危急，且压抑小我自在的社会，含有很强的政治讽刺意味。
十六国：奇葩的哥特主义实际小说，阴沉血腥，作者的杀人决计胜于田中芳树，因为部分描述过于限定级而一度被列为□□。
庞大的名誉，让作者变得有些飘飘然。它变了，不再勤奋刻苦，也不再乐于思辨，开端喜好妄图享用，耽于声色，乃至有传言它乃至开端吸毒。从这一期间的几其中篇《魏》、《西晋》、《东晋》，较着能感遭到作者的精力状况向着颓废的深渊滑落。在相称长的一段期间，它再也写不出长篇巨著，满是中短篇乃至超短篇，不是颓废迷幻之作，就是狠戾血腥的天然主义，笔墨崩坏，情节尽是自我毁灭的气味，数本书被禁，揭暴露作者已经靠近崩溃。
西周：以天下观松散著称的奇特小说，作者擅善于修建天下而非塑造人物，具有光鲜的工程师气势，这一点酷似刘慈欣。
西晋：文风冷暗的实际主义小说，有王尔德某些作品里世纪末颓废主义的气势，成绩不高。
夏：上古传说编录，已失传，该书是否真正存在存疑。
―――先写这些吧，前面的大师能够脑补――
辽西夏金：魔幻实际主义长篇小说，全面揭示了在架空的草原上几个帝国的出世、生长与毁灭。想像奇诡，气势弘大，惹人入胜，是魔幻实际主义小说中的佳构。
（此次他真的烂尾了）
《秦》在文学界的争议，比《夏》、《东周》还要多。有人感觉它是一部离经叛道的玄色诙谐；有人以为它是一部充满着血腥和可骇的□□；也有人感觉这才是作者最好的阐扬。不管争议为何，大师有一个同一的共鸣：作者动笔时的精力状况有些彷徨。它已经厌倦了前期的创作气势，接下来该写甚么却还没眉目。
当奉书发觉本身走得太近时，已经晚了。面前的枯骨俄然发作出她设想不到的力量，挺身跃起，一把将她撩倒在地。她一阵头晕目炫，随即只感觉喉头一紧，一只劲瘦有力的手掌卡在了脖颈上。
隋朝：某古典章回体小说作家初期的练笔之作，情节攀仿陈迹较着，未结束。
《汉》博得了遍及赞誉，它的初创性和圆熟技能都广为人称道，文中包含的艺术传染力更是打动了无数人。一向到现在。当“中华”列席交际场应时，还会被人先容说“这是《汉》的作者”。